Mostrando entradas con la etiqueta Apuntes. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta Apuntes. Mostrar todas las entradas

lunes, 22 de abril de 2013

---> El Viento

Hyderabad. Pakistán. Bernard Rudofsky. Architecture without architects




---> EL VIENTO


El viento es el aire activo. Hálito o soplo creador. Aliento y espíritu. Fecundador y renovador de la vida. El soplo del Eolo griego cambió el viento y provocó la destrucción de la escuadra de Jerjes. Pero sería excesivo hacer un dios de una manifestación divina (Jean Servier). Como los ángeles, los vientos son mensajeros divinos: intermediarios entre el cielo y la tierra. El viento es el “espacio que llena”, penetra, rompe, purifica y está en relación con las direcciones del espacio. Las corrientes aéreas asociadas a las acuáticas son la base del Feng-shui chino y conforme a las tradiciones hindúes: “el viento nace del espíritu, engendra la luz y el espacio… y tiene la cualidad de la forma…”.  En la Persia antigua el viento era el soporte del mundo y contenía a las aguas (“el agua reposa sobre la espalda del viento”). Es allí en donde por primera vez se comprende la significación del espacio vacío, un poderoso símbolo de energía (donde sopla el viento y adquiere su forma)



En el cálido clima de la antigua Persia el hogar tiene la forma que le confiere el viento.


 

Casa y maqueta del antiguo Egipto. Museo del Louvre

Hyderabad. Pakistán. Bernard Rudofsky. Architecture without architects

Torre captadora de viento y sistema de refrigeración

Hyderabad. Pakistán. Bernard Rudofsky. Architecture without architects

Bam y Arg-é Bam. Irán. 500 a.c.

Shibam. Yemen

Yazd. Irán. Torres de los vientos


Yazd. Irán. Torres de los vientos

Yazd. Irán. Torres de los vientos

Palomares. Delta de Mit Gahmr. Egipto

Palomares en Mit Gahmr. Egipto y en Yazd. Irán

Hyderabad. Pakistán. Bernard Rudofsky. Architecture without architects


Abril 2013

sábado, 19 de enero de 2013

---> La casa ideal de Robert Louis Stevenson

Diagrama de la finca de R.L. Stevenson en Vailima. Samoa. Autor desconocido 1889



“No existen tierras extrañas. Es el viajero el único que es extraño”
 R. L. Stevenson


“Un hombre no debe negar sus capacidades manifiestas, porque significa evadir sus obligaciones”

R. L. Stevenson



Robert Louis Stevenson fue una persona de alma errante, imaginativa y viajera pero su cuerpo siempre estuvo aferrado al refugio que le ofreció el hogar, -“el hogar está allá donde esté el corazón”-. Stevenson jamás escribió en su casa ideal pero si la proyectó desde su propio interior como el lugar imaginado en donde crear sus quimeras y ser íntegramente uno mismo.

No nos engañemos, se trata de una conjunción inalcanzable para todos los mortales. Por su propia definición, la casa ideal solo puede imaginarse. Construirla es tarea de los sueños y, que para bien o para mal, estos no son de este mundo.

Un recinto ajardinado, como patria verdadera; un “diván-viajero”;  cinco mesas bien estructuradas; tan sólo una ventana al exterior; un amplio desván para asuntos ociosos y creativos; los libros de siempre, aquellos que no envejecen,… R. L. Stevenson proyecta su casa ideal para el cuidado y custodia de sí-mismo. Igual que una isla encierra un tesoro.




Justo Ruiz Granados

Madrid, 17 de enero de 2013 




Fragmentos de LA CASA IDEAL 1884 (1)

Por ROBERT LOUIS STEVENSON


“ Dos cosas son necesarias en cualquier paraje donde nos propongamos pasar la vida: soledad y agua.”


“… es posible disfrutar de la grandeza a escala reducida, pues el ojo y el espíritu utilizan medidas diferentes.”


“… un riachuelo es el mejor adorno de una morada”


“… la nacionalidad donde hayamos de vivir es lo de menos;  al fin y al cabo en el interior de un jardín podemos construir nuestro propio país.”


“… lo ideal consiste en encontrar un vetusto jardín, cultivado antaño con infinito esmero y sumido desde entonces en el abandono, e intentar, no reparar, sino mantener cuidadosamente ese abandono.”


“… el jardinero habrá de ser un hombre ocioso y con afición a la horticultura: un jardinero sesudo y laborioso falsearía el paisaje y uno atildado se meterá en donde no le llaman.”


“… una regla áurea aconseja cultivar el jardín con el olfato y el oído,… sin embargo el precio pagado por privar de su libertad a tan ardientes y aladas criaturas hará que este lujo sea demasiado caro para un amante absoluto del placer.”


“… una casa con más de dos pisos no es una casa, es un cuartel, la casa ideal es la de un solo piso.”

“… la casa puede ser pequeña pero las habitaciones grandes; una simple habitación de techo alto, espaciosa y bien iluminada es más señorial que un palacio atiborrado de cuchitriles y alacenas.”


“… una casa de dimensiones correctas y de caprichoso trazado es grata para el organismo.”


“… el recibimiento debería contar con abundante huecos y apartados, ya que estos son muy discretos lugares para conversar.”


“… una larga pared con un diván: pasar el día tendido entre un universo de cojines es tan placentero como viajar.”


“… el comedor:  desamueblado; tan sólo un aparador, una mesa, las sillas necesarias y una chimenea  de azulejos para el invierno.”


“… las paredes de los pasillos pueden estar totalmente cubiertas de libros... una chimenea y una ventana, tal vez la única de la casa.”


“… el estudio, el lugar de trabajo, con muros recubiertos de estanterías con libros, las cuales llegan hasta la cintura, y la parte superior del mueble forma una mesa adosada a la pared.”

“… la habitación es muy espaciosa,  con cinco mesas y dos sillas que no son más que islotes.”


“… cinco mesas: una para el trabajo que se realiza en un momento dado; otra, contigua  a la anterior para los libros de consulta que se utilicen; otra, muy amplia, para manuscritos y pruebas que esperan su turno; otra debe permanecer vacía para cualquier eventualidad; y la quinta es la mesa cartográfica, que cruje bajo un manto de mapas y cartas a gran escala…, estos son, de todo el material impreso, el más adecuado para estimular y complacer la imaginación.”


“… la silla en que uno se sienta a trabajar debe ser muy baja y cómoda.”


“… todo el desván de la casa forma, de parte a parte, un solo aposento; aquí se han instalado mesas sobre las que se pueden moldear territorios imaginarios o reales en masilla o argamasa con excelentes utensilios y pigmentos, un banco de carpintero y un rincón disponible para la fotografía.”


“… la pequeña habitación para las veladas invernales: en tonos cálidos y fuertes,… una chimenea, los asientos y sofás profundos y acogedores; una mesa para los libros del año; y tres estantes llenos de esos libros eternos que nunca envejecen: Shakespeare, Molière, Montaigne, Lamb, Stern,… Las mil y una noches, el Conde de Montecristo.”


“… los dormitorios grandes, aireados, sin muebles, con suelos de madera barnizados.”



 

Fragmentos de LA CASA IDEAL 1884

Por ROBERT LOUIS STEVENSON


(1)La casa ideal y otros textos. Robert Louis Stevenson 1884. Traducción de Santiago R. Santerbás, María Condor y Antonio Iriarte Jurado. Ediciones Hiperión. Madrid 1998.




8 Howard Place, Edinbugh. Casa en donde nació R. L. Stevenson 1850
Mont Vernon, Hampstead, London, Abernethy House
Saranac Lake. NY. 1887


Monterey. California

Monterey. California

En el Equator, rumbo a la Polinesia. Maleta de Stevenson

Islas Sandwich

Casa de Stevenson en Vailima. Samoa. Foto John Davis 1889
Casa de Stevenson en Vailima. Samoa. Foto John Davis 1889

Casa de Stevenson en Vailima. Samoa. Foto John Davis 1889

La familia Stevenson en Vailima junto al personal de servicio

Casa del Parlamento. República de Mariki. Gilbert Islands.
Foto John Davis con Robert Louis Stevenson. 1889.

Mont Vaea. 1889

Robert Louis Stevenson

 
Tumba de R. L. Stevenson en la cima del Mont Vaea. 1894

Dibujo de Robert Louis Stevenson que ilustra "La Isla del Tesoro" 1880


sábado, 10 de noviembre de 2012

---> Torre de Ventilación del Queensway Tunnel. Liverpool. Herbert J. Rowse

Torre de ventilación y oficinas del Queensway Tunnel o Tunel de Mersey.
Arquitecto: Herbert J. Rowse.
Sección general por los grandes conductos de aireación construídos en madera.


Exterior de la Torre de ventilación y oficinas. Foto 1934.


"En las cosmogonías elementales se da la prioridad al fuego, como origen de todas las cosas, pero es el aire el fundamento, ya que de la ignición derivan todas las formas de la vida.

El aire se asocia esencialmente con tres factores: 
- al hálito vital creador y, en consecuencia, la palabra
- al viento de la tempestad, ligado en muchas mitologías a la idea de creación
- al espacio como ámbito de movimiento y de producción de procesos vitales.

La luz, el vuelo, la ligereza y el olor son elementos en conexión con el simbolismo general del aire." (1)

Para Nietzsche el aire es una especie de materia superada, adelgazada, como la materia misma de nuestra libertad. La marca verdadera de lo aéreo se funda en la dinámica de la desmaterialización. El aire es frío y agresivo en las cumbres pero en las profundidades se hace cálido y calienta el hogar.


Inauguración del Tunel de Mersey o Queensway Tunnel. Liverpool. 1934

- (1) Diccionario de símbolos. Juan Eduardo Cirlot. Ed. Siruela.



Justo Ruiz Granados
10 de noviembre de 2012

lunes, 13 de agosto de 2012

---> Dos Silos y Ocho Graneros

Silos cerámicos para almacenar el grano 700 a.c. Museo cerámico de Atenas. + Silos neolíticos yacimiento Torre la sal. Castellón. + Museo Silkeborg. Jorn Utzon 1963

Silos de la Edad de Bronce. La Villeta. Ciudad Real. + Antiguos graneros en Aguascalientes. México.


 
DOS SILOS Y OCHO GRANEROS
Séneca acostumbraba llamar a su biblioteca granero, su horreum.
Un silo (del griego siros) es un hoyo o agujero para conservar el grano. Generalmente de forma cilíndrica o vasiforme, se excavaban en el suelo y se enlucían con arcilla previamente quemada para endurecer sus paredes. Eran de uso común en la cuenca del Sumer, Oriente medio, las costas mediterráneas y en general en zonas cálidas.Un hórreo (del latín horreum), o granero aéreo, es una construcción para conservar el grano sobre la superficie del terreno. Generalmente de forma rectangular, levantados sobre pilares para evitar la humedad del terreno y en madera. Eran de uso común en los Alpes, Escandinavia, Japón y en general en zonas húmedas.
Ambos son el primer testimonio de arquitectura santuaria. Auténticos perennes relicarios, aún cuando no existía el hogar y el hombre  era nómada. Su contenido pertenecía a la colectividad de la tribu. Era un arca sagrada, el cofre que daba cobijo al trabajo de muchas manos y dentro un tesoro: la sal, el cereal, el vino, los frutos, el agua, la nieve,… el rico botín arrebatado a Poseidón o aquel prestado por Hera, la portadora de la granada, símbolo de la sangre fértil y la narcótica amapola que hacía olvidar al hombre el trueque del grano, que da la vida, por el alma que habitará en un silo.
Un palacio de la cultura, una iglesia, un museo, un lugar en donde meditar, una biblioteca, una casa,… todos ellos son silos y graneros que la tribu construye para guardar ese tesoro que se llama memoria.

Justo Ruiz Granados
Madrid 12 de agosto de 2012
 

Palacio de la Cultura para los trabajadores de Shaumian. Bakú. Hermanos Vesnin. 1929.

Parainen chapel. Erik Bryggman. 1929-30.

Granero en Toppila. Finlandia. Alvar Aalto. 1930-33

Capilla funeraria en Vatiala. Finlandia. Viljo Revell. 1960.

Museo Silkeborg. Jorn Utzon. 1963.

Porticus Aemilia, el granero de Roma junto al Tíber. 193 a.c.

Museo Kimbell. Forth Worth. Louis Kahn. 1967-72.

Iglesia de Bagsvaerd. Dinamarca. Jorn Utzon. 1974-76

Iglesia de Santa María. Marco de Canaveses. Portugal. Álvaro Siza. 1996.

Lalibela. Etiopía. Ciudad monástica tallada en la roca. Beta Giorgios. 1200.

Casa de John Soane. Londres. 1792-1837.


Silos cerámicos para almacenar el grano en el hogar. Vaciado sobre huevo de avestruz. 700-650 a.c. Museo Cerámico de Atenas.